Книга Сильваны Гандольфи — о девочке Эе, которая живет в Венеции и проживает постепенное угасание бабушки. С точки зрения иллюстрации, Венеция — сложная локация, при работе с которой трудно избежать клише: открыточного солнца и туристического изобилия. Избежать их Тане помогла опора на собственный опыт поездки в этот город зимой, когда Венеция предстает в куда более скупом и неприветливом свете. Зимний город с его сдержанностью и тоской в работах Тани становится сквозной метафорой уходящего тепла и изобилия, превращая пейзаж в эмоциональный портрет отношений между героями.

Цифровая графика здесь отсылает к печатным техникам, и bitmap-кисти, усиливающие контрастность изображения, делают графику колкой и подчеркнуто неуютной, что редко в книжной графике для более юной аудитории. Такая графика не делает скидок на возраст и не «сюсюкается», поднимая тяжелые темы для разговора с подростком.

Ритм текстур

В работе прослеживает влияние графики Матотти

Разворот, показывающий поземный мир, меняет динамику с горизонтальной на вертикальную, замедляя темп чтения. Здесь мы, как палеонтологи, медленно погружаемся в глубину, разглядывая формы и очертания находок.

В этом рассказе о подземелье интересно работает негативное пространство: в неизвестность белого листа вгрызается рисунок, постепенно заполняя все пространство листа, "открывая" его для зрителя. Похожий ход вспоминается в классической книге Мориса Сендака "Там, где живут чудовища", в которой главный герой, Макс, постепенно погружался в мир фантазий именно через увеличение количества места, которое иллюстрация занимает в листе.

Отношение между текстом и изображением